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大家好，今天给各位分享《玫瑰的故事》原文的一些知识，其中也会对《亦舒·独身女人》原文|主题|赏析|概要进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
本文目录
一、《亦舒·独身女人》原文|主题|赏析|概要
1、文学名作《亦舒·独身女人》原文|主题|赏析|概要
2、作者简介亦舒，女，原名倪亦舒，笔名骆绛、玫瑰、梅阡、陆国、叽哩呱啦等。祖籍浙江。1946年出生于上海，五岁即随父母和弟弟定居于香港，曾在苏浙小学读幼儿班，后考入嘉道理官立小学和何东女子职业学校。亦舒自幼酷爱文艺，中学时代便出版了第一本短篇小说集《甜呓》，还应一家报社之邀撰写连载小说，未及豆蔻年华便已崭露头角。中学毕业后，亦舒没有立即升读大学，而到《明报》任记者，白天写新闻、专访，晚上写杂文、小说。直到27岁那年，她才赴英国曼彻斯特上大学，读的是酒店学。大学毕业后，先到台湾圆山饭店任女侍应总管，继而返港在富丽华酒店任公关，不久即到“佳视”当编剧，之后又在***新闻处任高级新闻官。亦舒是香港著名科幻小说家倪匡(卫斯理)的妹妹，她崇拜哥哥及其文友金庸、古龙等流行小说家，并深受其影响，认为“流行小说一向动人，不流行也不能著名;不动人，不能长期受欢迎。”她专长写***情小说，享有大量的读者，二十多年来笔耕极勤，收获甚丰，目前出版的小说已逾百本，杂文也有二十多本。主要作品有：《香雪海》、《两个女人》、《独身女人》、《银女》、《玫瑰的故事》、《曼陀罗》、《豆芽集》、《自由书》等。
3、内容概要林展翘是个独身女人，职业很好，在一家名校教中五会考班的英国文学与语文。班上一个女同学何掌珠还不到17岁就发育得充满了性感，她的父亲是位建筑师，家境优越，她15岁时就去过欧洲，功课很好。一天何掌珠闷闷不乐地告诉林，她父亲要再婚，她不喜欢有一个陌生人走进她的家中。林展翘毫不客气地对她说，那不是她的家，而只是她父亲的家，他有权叫别人搬进来。而且，父亲娶太太也与她无关，他的新妻子并不是她的妈妈，母亲是无法代替的一个位置。听了林的一席话，掌珠稚气地问是否她结婚以后才能有自己的家?林展翘又不留情地说，那要看经济情况而定，看付房租的是谁，如果是你丈夫掌着大权，那么家仍与你无份，他几时遗弃你叫你搬走，你就得搬家。并告诉她没有人会对她的快乐负责，现实生活充满失望，必须拿出勇气，接受事实。何掌珠从未听人说过这样的话，她悲哀地把脸埋在小手里，头枕到桌子上。这事过了很久，一天林展翘被校长传去，原来何掌珠的父亲告了她的状，说她向他女儿灌输了不良知识，并要与林展翘亲自说几句话。何掌珠的父亲何德璋有四十六七岁，双目炯炯有神，不怒而威，衣着考究而不耀眼，这使林展翘对他的恶感顿时去掉一半，相信他不会是个不讲道理的人。可没想到何德璋开始就通知林展翘，他已同校长谈过，他要掌珠转班。林展翘认为这是不可能的，因为这个学校一向按学生的成绩编班，掌珠分数高，只能在她这个班。何德璋听罢竟霸道地让林展翘转班。一气之下林展翘到校长那儿要求辞职，这时何掌珠也来找林，说她父亲让她转校。林展翘迫不得已打电话给何德璋，通知他不必为何掌珠转校了，她下午递辞呈。林展翘回到家里，正为辞职后如何找到寄托而心神不定时，校长打来了电话，说放她两周病假，假后乖乖的回来教书。林展翘深为感动，更意外的是何德璋也打来了电话致歉。一场风波算是平息了，林展翘闲荡了两周回校。经过这次教训，她做人完全变了，工作不外是混饭吃，再不费心费力去理不关自己的事，下课就走，话都懒得说。一天何掌珠找到林展翘说，她父亲最后没有娶那个女人，因为那个女人只想要他的钱，实际上她另有情人，何的父亲一气之下跑到纽约去了。这下何掌珠可高兴了，并觉得是林的功劳最大。星期六的下午，林展翘正独自在看电视，一个不相识的女人找上门来，并警告林别想把何德璋抢过去，她在香港还是很有点势力的。林展翘关上门就给警察拨电话，说门外有人搔扰。警察闻讯赶来，那女人进退两难，只坚持说“我未婚夫的女儿告诉我，她父亲的新爱人是她。”林当时就请警察把何家的人传来问话，因为这件事对她的名誉有莫大的影响。何掌珠来了，哭着请求林的原谅。原来何掌珠为了摆脱这个女人的纠缠，就捏造出这些话。那个女人听罢也赶快道歉，林展翘拂袖而去。一天何掌珠恐惧地告诉林，她怕是怀孕了。林展翘安慰她，并带她去看妇科医生才知是虚惊一场。经过这件事，何掌珠对林的感情更深了一层，她情不自禁地说：“我仍然希望你是我的妈妈。”何德璋从美国回来，为表达自己的歉意宴请林展翘。从此他们之间开始有往来，很快就熟络，互相有一种奇异的默契。终于何德璋向林展翘求婚，可林独身久了，见得光怪陆离的男人太多，竟不相信她终于会等来她所理想的男人，她一句话顶回去：“穷教师终于找到男主人做户口了?谢谢你的侮辱!”没想到何德璋举手就给林一个耳光，沉声地说：“你这种人非挨打不可!什么事都反过来想——自护自卫，自卑得要死!不掴醒你是不行的。”林展翘做梦也没想到她会在男人面前哭。她再一次辞职了，这次老校长为她感到高兴。林简直成了何家的老妈子，天天头上绑一块布指挥装修工人干活，换了何家的窗帘，擦了十年未抹的玻璃，又把掌珠还是婴儿时期的白漆木床换了张松木床。何掌珠高兴得似一只小鸟，绕在林的身边转。一次林一时兴起想看看何掌珠母亲的像片，遗憾的是一张没有。据说，掌珠的母亲是难产死去的，想必掌珠不会记得妈妈的模样。可掌珠却犹疑地说记得见过她，说她有一头天然的卷发，是个美妇人。房子装修好了，林展翘终于要结婚了。那日，林的礼服自伦敦运到，她在家试过又试，爱不释手，她要让德璋看看，让他说：“我喜欢你穿白纱。”林展翘兴冲冲抱着礼服的盒子赶到林家，不知为什么掌珠未去上学，她躺在自己床上，声音飘渺地告诉林，楼下有一女客说是她的妈妈。林展翘走进书房，见那女客与掌珠简直像照镜子一般。林的心死了，何德璋撒了个弥天大谎，他妻子没有死，她回来了，既年轻又美艳，比起她，林展翘不过是一个女教员，而她是贵妇。这时，何德璋也赶了回来，他一见到那个女人就呆住了，他的眼睛内除了她一个人外根本没有其他的人，他根本没有发觉林的存在，他一直在她的魔咒下生活，他在等她回来。自此何德璋再没有去找林展翘，只有珠宝店给林展翘送来了一只珍贵的钻镯，还附着他的一张卡片。林没有把这份昂贵的礼物退回去，在现实的世界上有赔偿永远胜于没赔偿。林是喜欢何的，只是没有抓住他，任何条件比较好一点的男人都滑不溜手。
4、作品鉴赏亦舒在香港是位受人喜爱，尤其是得到女读者青睐的作家，她的作品虽流行但不低俗，重情节而不唯情节，于跌宕起伏、扣人心弦的故事发展中呈现人物的个性，表露自己独特的爱情观和人生观，《独身女人》就是一部能够较集中地反映出她创作风格的作品。小说女主人公林展翘是个独立的知识女性，虽然年龄已大，围着她转的男人也不少，但她没有一个男朋友。她厌恶陪女士出去吃饭，还要让女人掏饭钱的吝啬鬼，不耐烦俯首帖耳老实本分的面粉团，也瞧不起有妇之夫的男人在外面拈花惹草，她理想中的爱人起码要比她强，不能嫁过去还得她贴精神贴力气又得贴薪水，她不能忍受一辈子住二房一厅，煮一辈子饭的生活。她择偶的条件可以说虽不是唯金钱，但重金钱，虽不是唯爱情，又重爱情，既不是唯理想的，也不是唯现实的，反映了现代女性既不能彻底抛弃古典的爱情至上精神，也不能完全摆脱现代的重实利，追求物质享受的诱惑的矛盾心态，或说是想对这二者取其优的一种中和态度。作为一个独立的知识女性，林展翘虽然有本事使自己过上较丰裕的中产阶级的物质生活，但自谋生计的艰辛使她活得很累，她渴望男性的征服，渴望在男人的庇护下过上轻松舒服的日子。但现实中让林展翘合意的男人实在太少，正是出于这种怨恨，林展翘对男人永远嘴角挂着冷笑，出言不逊，格外地尖刻恶毒。不过，林展翘还没有把世上的男人全部蔑视干净，她终于碰上了一个理想的男人：何德璋是个高级建筑师，有幢面海的小楼，他的个性坚强有力、大方、周到、潇洒，有着男人的优点与缺点。可命运弄人，正当林展翘准备办婚事，为自己从繁忙单调的教学生活中解脱出来而暗暗得意的时候，何德璋的前妻回来了，林展翘的美梦破产了，“任何条件比较好一点的男人都滑不溜手”，这是林展翘对自己命运的无可奈何的慨叹，她不得不重新走上自谋生计的独立之路，反映了知识女性一方面欣赏自己的独立，另一方面又渴求庇护的矛盾心态。亦舒通过林展翘这一形象揭示了独立女性所面临的困境，她不是简单地告诉妇女，“工作着是美丽的”，向妇女预言走出家庭的黄金世界，而是十分真实地揭示了妇女走上社会后的劳累和疲倦，想回到家庭，返回传统而不能的两难处境。亦舒懂得女人渴望保护，渴求归依的天性，但她看透了这个世界，以一个饱经人间沧桑的女性经验，冷酷而清醒地打破了女人对男人的幻想。她告诫妇女，在这世界上，不是你不喜欢的，靠不住的，就是你抓不住的，所以只能依靠自己，尽管妇女独立的道路充满了苦恼和艰辛，但无退路，这不是你喜欢不喜欢的事，而是别无选择。亦舒以一个现代人的经验进一步丰富和发展了五四以来妇女解放的主题。亦舒的创作方法基本上是传统的，注重情节和人物性格的塑造，尤其擅长通过人物对话的手法展现人物的个性，因而她的作品具有着较强的戏剧性。在《独身女人》中，小说的叙述者即是女主人公，她那老姑娘式的看破红尘，尖酸刻薄而又冷静清醒的处世方法，使小说从始至终贯穿着一种揶揄嘲讽的语调。女主人公不仅揶揄伤害周围的世界，也揶揄伤害自己，使人感到处处有一双“永远叠着手只看人做戏”的眼睛在无情地注视着忙碌而无为的人生，把人的任何一点偷巧的得意和窃喜都变成了无可奈何的苦笑，唯有一点是真的，即你必须依靠自己的力量，走你自己的路。在《独身女人》中充满了大量的对话，使人物性格得到了活灵活现的生动表演，比如小气的凌奕凯为接近林展翘而请她出去吃饭，但林展翘一句“我怕付帐”，就刺到了凌奕凯的最痛处，既在凌的慷慨举动中，揭露了他的斤斤计较和讪讪不知趣，也突出了林的尖刻。小说的情节发展也很有戏剧性，林展翘与何德璋由吵架，最后到相知，以至要结百年之好，当读者预料将出现传统的大团圆结局时，突然直转急下，何德璋的前妻回来了，把喜剧变成悲剧，使一贯轻松调侃的语调一下子变得悲凉而苦涩，而这最具戏剧性的地方又恰恰是最真实的人生的常态。
二、想当年丨《游园惊梦》:良辰美景奈何天
1、“情不知所起，一往而深。”香港导演杨凡2001年首映的《游园惊梦》，片头字幕用这句汤显祖写在昆曲《牡丹亭》作者题词里的名言，说出影片的情感密码，要靠名著破解，不像他1986年执导的《海上花》，与韩邦庆的小说《海上花列传》并无关系。
2、不过随着剧情展开，出身截然不同的两位女性荣兰（王祖贤饰演）与古翠花（宫泽理惠饰演）之间的情感起伏与各自的命运衍变，倒与《海上花》中的姐妹花张美玲（张艾嘉饰演）与白兰（姚炜饰演）构成镜像。只是美玲和白兰的爱恨情仇，由罗大佑作词、谱曲的同名主题曲《海上花》写就，荣兰和翠花的情意浓淡，靠《牡丹亭》“惊梦”“寻梦”两出戏里的几段唱词涂抹。
3、站在另一性别阵营里的男性，介入女性构建的情感世界，试图更改情爱的走向。《海上花》里原是美玲旧相识的中村（鹤见辰吾饰演）眼看成功，却被手握同一把匕首的美玲与白兰意外合力刺死，永远退出了与白兰的竞争。《游园惊梦》里的二管家（赵志刚饰演）、邢志刚（吴彦祖饰演）等男性，都是荣兰与翠花确定关系之后的闯入者，他们的战亡或消失，充当了黏合剂，让荣兰与翠花出现裂纹的感情更加坚固。
4、结合杨凡2009年的《泪王子》中临近尾声，出现的那个看似平淡实则惊人心魄的“Les之吻”，以及他在《美少年之恋》《妖街皇后》《桃色》等LGBT题材影片里对于多元性别人群情感取向的态度，女性之间的爱情在他眼里，显然要比其它形式的感情尤其异性恋情，更值得祝福。
5、电影《游园惊梦》里，在动荡更迭的民国时期，杨凡甚至令翠花、荣兰以及翠花的女儿慧珠组建小家庭，用偏于一隅的安稳小天地，对抗时代的洪流，并让《牡丹亭》中超越生死的远古爱情，成为影片的注释。
6、《牡丹亭》作者题词里的另一段话，“生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，则成为《桃色》《泪王子》等影片的主题，足见杨凡对《牡丹亭》的热爱。
7、他的这份热爱，在纪录片《凤冠情事》以及短片《韵》《律》中，甚至由《牡丹亭》延展至昆曲。其中2009年的《凤冠情事》，被人称作“张三梦”的昆曲名伶张继青，不仅教授徒弟如何演绎“惊梦”与“寻梦”，还完整奉上《烂柯山》中的“痴梦”一折。两位昆曲名家王芳与赵文林，则联手展现了《紫钗记》里的“折柳阳关”由排练场走向舞台的过程。
8、“痴梦”、“折柳阳关”与“惊梦”、“寻梦”一样，讲的都是女性的情事与心事，并皆由女性的盛装打扮引发，不过“折柳阳关”中霍小玉送别李益时头戴的凤冠、“痴梦”中崔氏得知被她“休掉”的落魄前夫朱买臣高中状元时梦见的霞帔，指向古代女性对于男性以及权势的依附，在后花园先“惊梦”后“寻梦”的杜丽娘，之所以“翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填”，是因她“一生儿爱好是天然”。此份天性使然，释放女性主动追求个人婚姻与幸福，尝试解放自身的讯号。
9、由是，以汤翁的“临川梦”为代表的昆曲主题或元素，渗透进杨凡的电影时，虽然会令情节走向乖张怪诞（《桃色》《泪王子》中生死并存的混杂时空和情感，非常容易引来观众反感），但也让画面比《玫瑰的故事》《流金岁月》《意乱情迷》等他的其他影片愈发唯美浪漫，更使得主旨挣脱世俗或说偏见目光的束缚。其中《游园惊梦》达到了极致。
10、杜丽娘觉醒的女性意识在荣兰与翠花身上的“还魂”，亦让《游园惊梦》与同样用戏曲勾连主人公命运以及同性情感密语的《霸王别姬》《夜奔》《我的美丽与哀愁》等影片一道，构建华语片中的特殊阵列。只是《游园惊梦》合着民国进步开明的特征，大胆给出其他电影没有或者不敢给出的“婚姻”归宿，姿态更为先锋。
11、《游园惊梦》正片开场，是小姐在丫鬟的见证下，与折柳的书生在后花园邂逅的实景表演。这段既出自《牡丹亭》又取材《西厢记》的情节（《牡丹亭》中没有丫鬟的在旁，《西厢记》中没有书生的捧柳），看似是常见于才子佳人戏文的俗套设计，实则功用多重。既为荣兰是跟随表哥荣老爷见到翠花，继而在《牡丹亭》经典唱段的助兴下，与她像柳梦梅和杜丽娘般一见钟情作出铺垫，又点出两人身处的小环境——荣老爷的苏州荣家大院，就像《红楼梦》里的金陵荣国府一样，奢华深处弥漫颓败的死亡气息。
12、男性装扮的荣兰与优雅高贵的翠花在荣府的成双入对，看似情意浓厚，却并非恋人之间的相处模式，相反带着游戏色彩，两人分别把对方当作迷恋欣赏与心理补偿的对象。事实上，深受封建礼教洗礼的荣府上下默许荣兰与翠花的“眉来眼去”，也是因为大伙知道荣兰是女人，两位热爱昆曲的女性的“你侬我侬”，自然带有做戏性质。直至她们双双迈向外面的社会，将遇到的危机化解之后，彼此才真正实现身心的结合。
13、这一过程，对于荣兰与翠花，都属于“惊梦”又“寻梦”，“失魂”又“复魂”。
14、两人在得月楼的首次见面，一身黑紫色凤仙装的歌妓翠花对着荣兰、荣老爷等客人唱的是《懒画眉》。“原来春心无处不飞悬”头两个字刚出口，身着长袍马褂、头戴瓜皮帽的荣兰起身开嗓与她合完。不久，荣老爷花三千大洋把翠花买进荣府，做了他的五姨太，荣兰与翠花的“春心”，开始继续在荣府借戏荡漾。
15、《游园惊梦》的全片故事，均是荣兰对往事的追溯（画外音由林青霞声音演出）。这段情节，属于回忆中的闪回。当时她与翠花侧躺在翠花床上，她正沉醉于翠花吸食鸦片的萎靡之美。窗外，雪片纷纷落下，为初遇的记忆添色。
16、荣兰随后从回想中抽离，准备离开之前劝翠花尽量少食鸦片，说出荣兰时刻在为自己设置界限。她爱看翠花在烟雾缭绕中沉迷的样子，但自己不会抽上几口，就像她知道血液深处流淌着大户人家贪图享乐的基因，仍然搬离荣府，去女校做了一名教书育人的进步青年，也像她深刻关爱着翠花，但只会借助《牡丹亭》与翠花眉目传情，现实中有意与翠花保持着身体的距离。
17、但自设的边界并不牢靠，戏里有情关联着戏外生情。两人的第二次合唱，是在前面提及的影片开场。夹杂在小姐、丫鬟、书生、大圣等众多准备为荣老爷贺寿的昆曲造型人物中，与众不同的翠花身披紫黑色披风，哼唱起《皂罗袍》。“良辰美景”唱罢，穿着男士燕尾服的荣兰放下手中的香槟酒杯，潇洒地接上“奈何天”。人头攒动的嘉年华画面里，两人始终处在核心，周边飘浮的透明气泡，让她们的“互动”蒙上诗情画意。
18、第三次“郎有情妾有意”，发生在荣老爷寿宴过后许久的翠花生日当天。典型的苏式园林室外环境，荣兰一身巾生造型扮成柳梦梅主动出击，“姐姐，小生哪一处不寻到，却在这里，姐姐，咱一片闲情，爱煞你哩”的念白结束（此段念白与汤翁原文有所不同，柳梦梅对杜丽娘相对生疏的称呼“小姐”，也被荣兰改为较为亲密的“姐姐”），对着身穿紫色旗袍、佩戴翡翠项链的翠花唱起《山桃红》。原本自己都忘掉生日的翠花满脸惊讶，随后迎上与荣兰共同唱出“是那处曾相见”。两人衣帽上的朵朵梅花，以及从天而降的花瓣雨，让她们的亲昵动作异常感人。
19、雪花、气泡与花瓣象征的三重诗意变奏，其实已经让荣兰与翠花将对方视为灵魂伴侣。她们随后在舞蹈老师（杨凡客串）的指导下，像王子与公主般跳起华尔兹，并通过剪接镜头从室内跳到室外时，两人的着装与造型都发生了改变，那串原本属于翠花的翡翠项链，也转移到了荣兰身上，道出两人应该已经交换爱的信物。她们耳鬓厮磨的载体由中国戏曲换成西方舞蹈，更说明在精神层面，两人挣脱了东方礼教的禁锢。
20、《海上花》中也有类似的笔触。白兰通过反复去美玲驻唱的酒吧听她演唱《海上花》，以及带她离开、送她戒指等方式与她定情。只是，中村的再度出现，让美玲对白兰的感情发生松动，她陷入选择的两难，不知道是该跟中村走将他照顾，还是继续留在白兰身边被她照顾。闯入翠花生命中的几个男人，让她有爱有恨，但他们最终沦为令她主动逃离的群体。
21、影片中翠花与荣兰合唱《懒画眉》《皂罗袍》《山桃花》之外，还在荣老爷房间为他独唱了《步步娇》，不过现场气氛很不融洽。荣老爷慵懒地瘫躺在椅子上，一边享受仆人的服侍，一边把玩手戴的饰物，翠花缓缓唱出的“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，只被他当作低沉的背景音乐。下人拿西双版纳产的名贵白鹦鹉给他瞧看，更分散了他的注意力。
22、翠花其实早就明白，老爷将她从得月楼买进荣府，不是因为爱她，而是把她看作类似白鹦鹉的漂亮玩物，只是她不愿正视现实。更为可悲在于，她只能任由老爷摆布，连发泄情绪的方式，都是躲在自己房间用剪刀剪坏亲手编织的刺绣，不敢公开表示不满。
23、关联此前翠花与女儿的聊天，她说因为是从有很多人的大社会，好不容易走进这座漂亮的花园，她不会轻易再从花园离开。但这件事让她不得不严肃看向自身的处境，动了离开的念头。荣府实质上是座美丽的监牢。
24、在这座牢笼，翠花不被老爷宠爱，也不敢去爱别的男人。她在远处偷窥搬家工人健硕上身的贪婪目光，以及借着酒劲去瞧看一眼有好感度的二管家，说出她的日常寂寞与失落。二管家尽管对她亦生情愫，却也只能借助日记表露心迹。
25、她去给老爷唱曲之前，穿着喜庆的紫红色龙凤褂，对镜精心梳妆，忐忑等来请她赴约的管家们时，由于太过紧张，站起的身体微微发颤，并弄掉了手中表演用的折扇。二管家急步向前，打算将她扶定，但大管家的斥责提醒，令他醒悟规矩，只是低头捡起地上的扇子。
26、除了肉身得不到爱的安抚，翠花在荣府能获得的精神慰藉途径也很有限，女儿天真烂漫的言行之外，几乎仅有偶尔拜访的荣兰的柔情。动了离开念想的翠花为了能让柔情长存，设置了一场赌局：在明知与老爷之外的男性关系太过亲密，会被赶出荣府的情况下，仍然在观看昆曲折子戏《林冲夜奔》时，让荣兰吩咐下人安排她与长相俊朗的武生演员的私下会面，并当着荣兰的面，与武生演员玩起大尺度游戏。看到荣兰因为受不了刺激离开，翠花难掩内心的喜悦，她确认了荣兰对自己有着绵延而非一时的柔情。
27、果然，翠花带着慧珠和全部家当出现在荣兰家门口时，荣兰欣然接纳了她们，并拿出照相机记录下了对两人（或者说她俩与慧珠三人）来说，具备象征意义的“家庭”时刻。
28、不过荣兰要等遇到邢志刚，经历与他的情感纠缠，看过翠花的伤心欲绝，才会痛苦审视自己的内心，正视她的情感需求，抹平那些自设的边界。这一过程的背景声音，由水磨声腔换作孩子们诵读孔夫子的《论语》。情礼的天平摇摇晃晃，荣兰最终像翠花一样，不再考虑让它平衡，趋身倒在“情”上。
29、随着荣兰与翠花情感的“复生”，昆曲也在她们的灵魂深处复苏。“原来，姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”即便所处的时代与汤显祖笔下的环境一样荒凉，两个女人毕竟守护住了别样的爱情，男人们终究成了她们生命里的匆匆过客。
30、题外话关于几位演员尤其两位女主角电影之外的人生点滴。
31、影片里作为闯入者的邢志刚，虽然没能改变荣兰与翠花的感情走向，但在荣兰的忆述里，留在了她的心底。吴彦祖1997年被杨凡发掘主演《美少年之恋》，从而一炮走红进入大众视野以后，通过出演《玻璃之城》《特警新人类》等港片，证明自身的演技实力，在2001年已经不需要再靠色相吸引观众。但大概是为了回报杨凡的赏识之恩，他在《游园惊梦》里仍然奉上了古典范十足的沐浴动图，令荣兰血脉贲张，也让观众心跳加速久久难忘。他后来更因《旺角黑夜》《门徒》等作品，位列华语影坛一线男星。
32、邢志刚的“情敌”翠花走出影片，事业方面亦是赢家。宫泽理惠为了演好翠花，克服了不会中文更不懂昆曲的重重障碍，鲜活诠释出东方女性的柔弱与风韵，促使观众跟着荣兰一道，对她怜爱有加，并让她受到西方人的青睐，摘得莫斯科国际电影节最佳女主角桂冠。之后，她又凭《黄昏的清兵卫》《滚烫的爱》等影片里的不俗表演，在日本拿下诸多演技类大奖。
33、王祖贤与两人相比，就没那么幸运。1993年，被誉为“亚洲第一美女”的王祖贤，在《东方不败之风云再起》中有过令人惊艳的男装扮相，并与林青霞饰演的东方不败有缠绵戏份，是对其之前妩媚性感形象的一次继承式突破。她在《风云再起》中的表现受到观众好评，不过也公开表示过不会再扮男相。然而造化弄人，之后几年，她与富豪的高调恋爱令其人气严重受损，表演事业几乎停滞不前。
34、应该是出于希冀突破事业瓶颈的考量，她接拍了《游园惊梦》，不仅食言再穿男装，更让自己陷入情欲的中心，与吴彦祖、宫泽理惠均有激情对手戏。为了把握昆曲精髓，她与宫泽理惠一样，专程奔赴浙江跟随汪世瑜等大家学习了昆曲，但手、眼、身、法、步并没像宫泽理惠般得到观众广泛认可（两人的开唱均为专业昆曲演员的伴唱），风头被宫泽理惠抢去不少，没能如愿以偿翻红。
35、演完《游园惊梦》，王祖贤一度退出影坛，却又不甘寂寞，于2004年复出主演了彭小莲导演的《美丽上海》，可惜引起的反响极为微弱。其后，她彻底淡出观众视线。
36、戏里戏外，电影内外，真是人生大不同，“良辰美景奈何天”。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
